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乞讨要饭当舞女,57岁的惠英红怎么就成影后了

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桃红梨白:媒体人、专栏作家葛怡然和好友们的分享平台。公众号:geyiran666。


文丨风风    图丨来源于网络

转载自公号丨风和日丽(singthelife)



惠英红拿下了新一届金马影后,她的得奖感言充满斗志,透着对演员这份职业的渴望,那种爱到骨子里的渴望。

 

这是她首次拿下金马影后,那份惊喜很有爆发力,首先做了一个很有掌控力的手势。



然后分享了多年前落败金马女配的心情:希望能有一天站在这里拿最佳女主角。



等到2009年凭借《心魔》拿到金马奖最佳女配角的时候,她告诉自己:

 

我要发挥更好,我是专业的,我要每个角色都让你们惊奇。



同时她还透漏了当初《血观音》试戏时耍的小手段:

 

试戏的时候,就已经把自己想象成剧中的棠夫人,想把创作的人物角色呈现给导演看。

 

她很想拿下这个角色,她说自己还有小宇宙。



这段得奖感言蕴含了惠英红的职场理想:

 

任何时期都充满斗志,越挫越勇,越战越high;

 

勇敢打破自己的固有形象,思维和表现绝不僵化;

 

准备工作很重要,因上努力,果上随缘,不打没有准备的仗。



于是,57岁的惠英红,活成了很多人心中的傲骨。

 

傲骨是什么?

 

这是一种不服输的态度,不管在顺势还是逆境,都能以最佳状态示人。

 

这种“傲”不会咄咄逼人,不会用力过猛,只会不断挖掘自己的潜能,突破各种瓶颈期。



《血观音》刚刚在台湾上映,这部电影把以慈悲为怀的观音加上了腥红的魔性,将一个家庭里三个女人背后的“表里不一”杂糅在一起,权利、阴谋、欲望各自开花。

 

这是拿奖的题材,嗅觉敏锐的惠英红一开始就抱着必赢的态度。

 

演员的理想,就是能遇到好本子,好角色。中国的女演员尤其如此,她们往往受困于年龄,年纪大了,就只能接一些脸谱化的角色。



片花里的棠夫人笑若桃花,玲珑剔透。她转危为安的本事老道,但背后的人性如何反转,这是观众期待的。



《血观音》把算计和人心刻画得比恐怖片还让人害怕,导演都说:演员只要用眼神就可以把观众电死。



惠英红这种傲骨从小就养成了,吃过苦的人,做任何工作都会比别人更狠一点。这种狠,是对自己的狠,绝不低头。

 

她三岁开始讨饭,童年吃了不少苦,但她把这份经历描绘成“多姿多彩”。



我想到了《珠光宝气》里的高长胜,他说过:从来不会让自己吃饱,肚子饿了,才会懂得去争,因为这个世界本来就有高有低。



生活的坎坷能激发演员更多的表现欲,一帆风顺的温室环境不适合表演。



惠英红小时候就是孩子王,带着大家讨饭,她从小就磨炼了一种“领导力”,她懂得去争。

 

13岁在夜总会跳舞,她觉得这样的舞台是暂时的,于是她把目光投向了演戏。她眼光很准,懂得看长远。



虽然当年凭《长辈》拿下了第一届金像奖影后,可很长一段时间里,惠英红被贴上了“打女”的固定标签。

 

她深知武打演员的局限性:片酬低,苦难多,而且,拿不到奖。



演员真正渴望的是拿奖,这不仅是职业竞争力的体现,更是自我被认知的一种渴望。



当市场风向标开始变化,“打女”不吃香的时候,她只能演各种边边角角的人物,她开始经历了那种“高不成低不就”的瓶颈期。

 

她得过几年抑郁症,开过美容院,没戏拍的时候,整夜整夜地打麻将,她自暴自弃过,不过最后还是靠自己走了出来。



每个人都会遇到职场上的瓶颈,有些人靠自己走出来,有些人要靠别人的刺激,而有些人永远就被困住。

 

惠英红对自己够狠,她可以在短暂的苦难中煎熬,也可以慢慢靠自己走出阴霾。

 

她学会了面对现实,角色没有大小,只要是好角色,她都开始慢慢接受。



哪怕是影后,她也不介意去拍电视剧。有段时间,我们看到了TVB里的她,虽然是配角,但也非常出彩。

 

《宫心计》里的谭司膳,工作能力一般,但对地位非??是?。

 

前面觉得她饰演了一个“傻白甜”的老油条,总是需要别人来补救,最后她断送在自己的“私念”上。



还有《巾帼枭雄》里的刘芳,典型的老好人,打不还手,骂不还口。



惠英红慢慢看清现实,她要保持热度,要持续工作,她也会暂时妥协,接一些脸谱化的角色,哪怕都是配角,她也要通过工作来给自己充电。

 

工作可以让人充实,尤其对于演员而言,演绎各种角色就是体验不同的人生。

 

惠英红长相有点凶,确实有很长一段时间,大家都觉得她只能演一些残暴的角色。



翻开她年轻时的相册,五官很清丽,而且有一种古典美。



但她年轻的时候,并没有多少机会拍文艺片。她不断重复着自己,寻找着微弱的突破光芒。

 

我喜欢她这种边做边等的态度,如果只是埋怨环境和机会,停滞不前,自己的业务能力便会荒废。

 

即便在一堆不算理想的角色和剧本中徘徊,好演员还是能把这当成磨炼的机会,表演可以突破角色和剧本的屏障。

 

像《我阿妈係黑玫瑰》这部轻喜剧,惠英红饰演了一个兼顾软弱和彪悍的师奶形象。



在小项目里慢慢磨炼自己,突破只是量变到质变的过程。



之后,终于让她等到了《幸运是我》,并且拿下了第三个金像影后。



很多老戏骨都是靠这类“亲情”角色拿奖的,像《天水围的日与夜》和《桃姐》,生动的角色能延续演员的信心和斗志。

 

惠英红把这个老年痴呆的母亲刻画得很自然。妈妈们变老了,都成了倔强又可爱的“老小孩”。

 

这个角色的绽放,也得益于之前各种母亲角色的积累。表演靠磨,有磨才有新的提炼。



惠英红生动诠释了什么叫做“肯熬”,很多人遇到瓶颈的时候,收到的建议也是这两个字“肯熬”。

 

可怎么样做到“肯熬”呢?

 

习惯孤寂很重要,不是每个人都能在合适的转折口遇到心仪的机会,边磨炼边等待才是转机的序曲。



有些人在一个岗位做久了,觉得总是重复式工作,或者觉得客户或者项目不是自己的兴趣点,就想着换岗或者跳槽。

 

这时候,不如学学惠英红的这种“肯熬”。



工作要看长线,有时候短暂的平淡和困惑只是磨炼自己的心智,你不妨在工作上更精打细磨,毕竟业务能力的修炼没有止境。边做边等时机,比花大量精力迷茫和埋怨靠谱。

 

有些人靠自己可以突破屏障,而有些人需要外界的刺激。像《宿敌》里的琼和贝蒂,她们互相刺激,彼此成就自己的事业第二春。



有野心的女演员会靠低谷来升级自己,并实现涅槃。

 

低谷就是不断练级,挫折感是磨炼心智的最可贵能量。

 

你看,惠英红还说,等到自己七老八十了,她还要做一个更霸气的老女人。



-END-


作者介绍:风风,网易新闻、网易号“各有态度”签约作者,微博:@一直风和日丽的风和君

据说,点赞能让你变得更美哟~



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